Sergej Durygin: Centralni vojni orkestar izvodi samo "uživo" muziku & nbsp. Pročitajte više: Ministarstvo odbrane glavnog vojnog vodiča Ruske Federacije Timofey Maykin Biografija
U okrugu Kirzhach održan je danas na poslednjem putu poručnik generala Valery Khalilov. Šef čuvenog ansambla Aleksandrov umro je sa svojim timom u avionskoj nesreći preko Crnog mora 25. decembra 2016. Native Khalilov je zaklonjen da ga sahrani u domovini predaka.
Pristojan sin Rusije je Valery Khalilova - na poslednjem putu u domovini predaka, u zemlji Kirzhach. Halino, groblje Arkhangelsk, u blizini crkve Arhanđela Mihail. Kameni hram na putu od Krzchacha u Khmelevu izgrađen je 1814. godine. Valery Mikhailovich Khalilov sanjao je o oživljavanju ove crkve i sakom snagom učinio. U Vladimirskim outback-u, budućim umjetnikom Rusije, poznati vojni dirigent i kompozitor održali su svoje djetinjstvo. Njegov kršten u 4 godine. A on je u svom intervjuu tada često razgovarao o svojoj baki, o "fenomenalnim Vladimir šumama", "Strawberry Glades" i "Crkve". Da daju počast valery Khalilov, stotine i stotine ljudi stigli su. Iz različitih gradova Rusije. Moskva, Vladimir, Kirzhach, Jekaterinburg ... Ovo su najviši redovi Ministarstva odbrane, generala i službenika, umjetnika. Službene delegacije. Pratnja sa vojnog univerziteta, delegacija Moskovske vojne muzičke škole, koja niotkuda nije ime Khalilov. Prema prijateljima i kolegama, nemoguće je prihvatiti ovaj gubitak. Khalilov - naziv lika. I za rusku vojsku i za rusku kulturu. Predstavnik čuvene dinastije Diernest, valery Khalilov napravio se.
Viktor Barynkin, predsjedavajući Vijeća veterana Generalštaba oružanih snaga Ruske Federacije: "Tako je talentovan. Uvek je bio vođa. Evo, zamislite mladu poručniku, u 80-ima, prvo rangirao se među mesinganim opsezima, a on je poslan u Moskvu, jer je on najbolji vojni dirigent. A u Moskvi prenosi put od mlađeg službenika - do generala poručnika. "
Suze, cvijeće, stotine vijenaca, zavoja tugu. Da bi dao poslednje časni Sude, general general Khalilov stigao je i vrlo mlada vojna reprezentacija. Predstavnici vojne patriotskih klubova.
Timofey Centra, Vojni patriotski klub "Valor", okrug Kirzhach: "On je jedan od najtolnijih sinova domovine. Vrijedan je imitacije. Svi smo njegova čast."
Panhida je prolazila ispod luka Hrama Arhanđela Mihail. Zvanična delegacija regije Vladimir, koja je stigla na oproštajnu ceremoniju, uputila se lično guverner Svetlana Orlova. Na Vladimiru Earth kažu: Sjećanje na Valeriju Mikhailović bit će pažljivo pohranjeno. A ulica će definitivno biti u Kirzhachu, koja će nositi njegovo ime. Takva ideja je došla na šef regiona.
Svetlana Orlova, guverner Vladimir regije: "" Davanje primjera, službenik se uvijek dira na mestima. "Ovo su reči o njemu, o ovom čoveku. Toliko je napravio divno, čisto, ljubazno, koji su festivali potrošili! Sve je to učinio sa svim dušom i svim srcem. "
Vladimir Kiselev, predsjednik zakonodavne skupštine Vladimir regije: "Naravno, sjećanje na Valeriji Mikhailović će živjeti u našim srcima. I pustiti general Kirzhachskaya za nas, Vladimir Earth će biti bogatstvo."
Ceremonija žalosti na gradiliru Arhangelsk pratila je centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane. S njim je Valery Khalilov često djelovao u Rusiji i inostranstvu. Iznenađujuće pametan, talentovan, namjenski niz i profesija, svijetla i lagana muškarac. Svi koji su poznavali Valery Mihailovich kaže: "Khalilov - muškarac-era." Glazbeni slučaj će se nastaviti. Legendarni ansambl bit će sačuvan, svi festivali, čiji su porijeklo stajali valery mihailovic. Valery Khalilov se jako upravljao, ali nije imao vremena, možda još više. Bilo je dovoljno za sve - na novim programima, beskrajnom obilasku, koncertima. Ali on je uvijek našao vremena i nadahnuo da sastave muziku. Radovi Khalilov-a danas su zvučali i na oproštajnu ceremoniju.
Timofey Mayakin, šef vojne orkestre službi Oružanih snaga Ruske Federacije: "Umjesto ručka, uvijek je napravio kompozitor kreativnost, a također i tokom dana, njegov klavir ima stol u kancelariji. Da, on i dalje stoji tamo. I postoji zapisnik, nerealiziran."
Rodom iz Uzbekika Termeza, Khalilov je postao poznat svijetu. Legendarni ansambl nazvan po Aleksandrovoj pod njegovim rukovodstvom aplaudirao u različitim zemljama, na različitim kontinentima. Sve boje poznatog tima umrlo je zajedno s Khalilov u avionskoj nesreći preko Crnog mora. Carsmate Valery Khalilova - Alexander Karpov da se oprosti jedna prema drugoj, iz Jekaterinburga. S posebnom toplinom, Aleksandar Vasilyevich podsjeća na godine studija, a sati i minuta - naknadno rijetkih sastanaka.
Alexander Karpov, razredni razrednik Valery Khalilova (Jekaterinburg): "Nastavio sam uslugu u vojnim orkestrima, a stalno je bilo pod pokroviteljstvom Valery Mihailovič, uvek je osjetilo njegovu podršku, njegov prijateljski stav, najveći profesionalizam."
Na grobnoj valery Khalilova postavi drveni križ. Planovi su stvaranje na Arhangelsk ocjenama spomen obilježja. Pristojan sin Rusije je Valery. Khalilov je dat sva vojna počast. U znak sećanja na nas umjetnik, general-potpukovnik Khalilov - oružarni podaci. I - muzika. Izveli vojni orkestar. Zemlja je pozdravila svom sjajnom građaninu, muškarcu i muzičaru.
Maria Plataneuk, Aleksandar Golubev "West-Vladimir".
480 RUB. | 150 ua. | $ 7,5 ", mišolica, fgcolor," #ffffcc ", bgcolor," # 393939 ");" Onmouseout \u003d "Vratite ND ();"\u003e Period disertacije - 480 rub., Dostava 10 minuta , oko sata, sedam dana u sedmici i prazniku
Mayakin, Timofey Konstantinovič. Vojno-muzička kultura Rusije: Povijesna i kulturna analiza: disertacija ... Kandidat filozofskih nauka: 24.00.01 / Mayakin Timofey Konstantinovič; [Zaštitna stranica: Nizhegor. Stanje Arhitekturama. - Izgraditi. UN-T] .-- Nizhny Novgorod, 2010.- 149 c.: Il. RGB OD, 61 11-9 / 34
Uvođenje
Poglavlje 1. Specifičnost i društvene funkcije vojno-muzičke kulture Rusije 11
Poglavlje 2. Formiranje i formiranje profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji 42
Poglavlje 3. 67.
Poglavlje 4. Razvoj muzičkog amaterskog amaterskog amatera u vojno okruženje 97
Zaključak 125.
Bibliografska lista
Uvod u rad
Relevantnost istraživačke teme. Specifičnosti, struktura i funkcije vojno-muzičke kulture Rusije u velikoj mjeri određuju relevantnost svojih istraživanja u sljedećim okolnostima.
Prvo, formiranje kulturnih nauka kao složene nauke o kulturi sa svim raznolikošću utvrđivanja koncepta "kulture" otkrivene, najmanje tri kompleksa problema, što danas određuju njegovu strukturu: 1) teorija kulture, 2) istorija kulture, 3) primijenjene kulturne studije. Vojno-muzička kultura povezana je s problemom primijenjenih kulturnih studija, kao i vjerskog, moralne, fizičke, ekološke, političke i pravne kulture. Dodjela vojne-muzičke kulture na jednu od vrsta kulturnih studija uključuje proučavanje njegovih specifičnosti, originala i karakteristika.
Drugo, proučavanje specifičnosti vojne muzičke kulture zahtijeva proučavanje njegove socijalne potrebe, strukture, oblika manifestacije i tih društvenih funkcija koje izvode. Analiza ovih aspekata jasno je nedovoljna u modernoj kulturnoj literaturi.
Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir svoje višefačezne funkcije, može doprinijeti povećanju vlasti oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u savremenim uvjetima.
Četvrto, mnogo godina istorijskog iskustva u razvoju ruske državnosti pokazalo je da vojska nije samo naoružana, već i duhovna. Dala je narod takve izvanredne kulturne i umjetničke figure, poput N.A. Rimsky-Korsakov, A.V. Alksandrov, S.A. Chernetsky, V.I.Agapkin i drugi.
Peto, proučavanje vojne muzičke kulture relevantno je sa stanovišta svoje psihološke, nacionalne patriotske uloge u obrazovanju osoblja oružanih snaga naše zemlje.
Stepen naučnog razvoja problema. Žalite što mora napomenuti da nivo naučnog razvoja problema razvoja vojno-muzičke kulture u Rusiji vrlo slab i studije su fragmentirane. Razmatranje problema na gledištu klase nije uvijek
doprinelo svom cijelnom učenju. Ne postoji posao u direktnoj formulaciji, a samo studij mnogih izvora omogućava sprovođenje slične studije i istaknuti pojedinačne stranke, probleme, fragmente.
Svi radovi, u različitim stupnjevima koji odražavaju problem razvoja vojno-muzičke kulture, može se podijeliti u nekoliko grupa.
Prvi od radova ruskih kulturnih naučnika opće metodološke prirode u kojima su problemi muzičke kulture u teorijskom planu u jednom ili drugom stepenu.
Druga grupa zastupa složeni radovi domaćih istoričara umetnosti o istoriji muzike i muzičke kulture Rusije. U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture smatra općenito, u vezi s pitanjima kulturne izgradnje države. U pravilu, u svim tim radovima, prilično detaljan izlet vrši se u istoriji muzičkog života Rusije. Istovremeno, pokrivenost pitanja koja se odnose na razvoj vojne muzičke kulture je fragmentirana.
Četvrta grupa uključuje radove na istoriji formiranja ansambla Krasnoarmeysky pjesme i kreativne aktivnosti njegovog prvog vođe A.V. Alksandrov. četvoro
Cm.: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vinnshkovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: DIS. ... kazina. Obrazac nauka - M., 1984: Vygotsky L. Od, Luria A.r. Kategorije i koncepti kulturne teorije. - M., 1985; Putevi L.N. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: DIS. ... Dr. Form. nauka - M., 1990; Sokolov E.V. Koncepti, suština i osnovne funkcije kulture. Malo, 1989. itd.
2 Vidi: Bronchin E.F. Muzička kultura Petrograda prvog post-revolucionarnog
FIVYTHONT: Istraživanje. - L., 1984; Nikitina ld Sovjetska muzika. Istorija i moderni
. - M., 1991; Tarakanov M. E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.
3
Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentu sovjetskog vojnog marta. - M., 1970; Mat
Veneev v.a. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojna ceremonijalna muzika //
Čitanja o istoriji vojne muzike. - M., 1988. - Ch. II; Tutuan V.I. 250 godina vojne
Orkestralna usluga u Rusiji. - M., 1961, itd.
4 cm: Alexandrov B.a. Pozivi pjesme. - M., 1982; Corost.chev B.E. Rođen umjetnost
Ljudi. - M., 1991; Eashenian G.a. Crveno poznati ansambl: put pjesme i slave. - M.,
1988; SHILOV A. V. Nepoznati autori poznate pjesme. - M., 1961, itd.
Ovi su radovi veće naučne vrijednosti i važni su, sastavljajući izvornu bazu studije. Istovremeno, analiza predstavljenih monografija, članka, disertacijskih studija pokazuje da vojna-muzička kultura nije bila predmet neovisne studije, a problem njegovog razvoja nije dobio dovoljno čvrste, generaliziranje osvjetljenja.
Zasebna grupa izvora je dokumenti široko zastupljeni u povijesnom arhivu Rusije, 1 također bi trebali uključivati \u200b\u200bzakonodavne dokumente objavljene u različitim godinama i Djela (uredbe, narudžbe, direktive, statuti, upute), indirektno utječu na problem razvoja vojne-muzičke kulture i omogućili su značajno da nadopune izvornu bazu studije. 2.
Druga grupa izvora čini sjećanja, memoare, dnevnike istaknutih figura i kulturnih radnika, u kojima su ostavili subjektivnu procjenu vojne muzike, muzičke kulture u cjelini, njegove uloge u moralnom i psihološkom obrazovanju ratnika. 3.
Kolekcije vojnih pjesama, marševa, koncertnih radova za vojne orkestre i amaterske timove su izolirani.
Predmet istraživanja je vojna-muzička kultura Rusije. S obzirom na to da je ovaj predmet prilično višestruko, dodjeljujemo te aspekte analize koji čine cilj studije: Povijesno stvaranje vojne muzičke kulture, njegovih specifičnosti, glavne društvene funkcije i oblici manifestacije, strukturu obuke vojnih muzičara i provodnika.
Ruska državna vojna arhiva (RGVA), ruska državna arhiva mornarice (RGA mornarica), ruska državna arhiva literature i umjetnosti (RGALI).
2 Vidi: Zgrada konjičke čartere Crvene armije. - Gh., 1920. - Ch. II-SH; Brojih pješadijske povelje Crvene armije. - Gh., 1920. - Ch. I.; Povelja usluge garnizona Crvene vojske. - Gh., 1918. itd. Vidi: Vasilevsky A.M. Stvar života. - M., 1974; Vsevolzhsky i.e. Zatvorenici mora. - M., 1961; FURMANOV D.A. Chapaev.-m., 1961 IDR.
Svrhu i ciljeve studije. Glavna svrha studije je povijesna i kulturna analiza specifičnosti, struktura i funkcija vojne-muzičke aktivnosti.
Cilj je doveo do potrebe za proučavanjem određenih određenih zadataka definirao je sadržaj rada:
identificiranje socijalnih potreba u vojno-muzičkoj kulturi;
analiza specifičnosti vojne-muzičke kulture kao posebne vrste primijenjene kulture društva;
proučavanje glavnih društvenih funkcija vojno-muzičke kulture s definicijom njihovih karakteristika i vrijednosti;
studija strukture i karakteristike vojno-muzičkog obrazovanja i pripreme relevantnog osoblja;
analiza glavnih oblika organizacije i manifestacije vojne muzičke aktivnosti.
Teorijski temelj studije disertacije. Rad domaćih i stranih autora, posvećen analizi društvene suštine kulture, njegovog mjesta u sistemu društva, pravilnosti formiranja različitih vrsta primijenjene kulture, kao i djela, koji otkrivaju teoriju muzikalnog Kultura i njegov specifični oblik su vojna-muzička aktivnost. Analiza strukture vojno-muzičkog obrazovanja predodređena je potreba za žalbom na rad psihološke i pedagoške prirode.
Metodološka baza istraživanja disertacije. U metodološkom smislu se odnosi na dijalektičku metodu sa osnovnim principima, kao načelo polarizacije, što je omogućilo da objasni kontradiktoru prirodu vojne-muzičke kulture kao jedinstvo iskorištene vojne vojske i umjetnička i muzička aktivnost; Načelo funkcionalnosti kojim se izrađuje polfunkcionalna analiza vojno-muzičke kulture; Načelo određivanja determinizma
studije dinamike vojno-muzičke kulture ovisno o društveno-političkim promjenama u društvu.
Istraživanje naučnih noviteta. U Rad je istražen problemima koji mogu podnijeti naučnu vrijednost za kulturne studije (teorija i kulturna historija):
prvo, pronađena je specifičnost vojno-muzičke kulture kao posebne vrste primijenjene kulture;
drugo, društveno određivanje vojne muzike promjenama u društveno-političkoj prirodi u zemlji;
treće, otkriven je sistem socijalnih funkcija vojne-muzičke kulture u javnom životu;
istraženi su četvrti, žanrovi, oblik manifestacije i vrste vojne muzičke aktivnosti;
Peto, karakteristike i struktura vojske
Glazbeno obrazovanje u fazi svog formiranja i naknadnog postajanja
;
Šesti, trendovi i izgledi za razvoj vojske
muzički amaterski amater.
Pitanja zaštite:
Specifičnosti ruske vojno-muzičke kulture, zastupljene kao osebujna vrsta primijenjene kulture društva, određena je ne samo općim principima muzičke kreativnosti, već i osobitosti njegove primjene i korištenja u vojnim uslugama.
Specifičnosti primijenjene prirode vojne-muzičke kulture određene su osobitošću obuke i sadržaju strukture cjelokupnog sistema vojno-muzičkog obrazovanja.
Glavne vrste i oblici ratne muzičke aktivnosti imaju opće i posebne karakteristike U mirnim i borbim uvjetima, postojanje društva.
Analiza stvarnog života vojno-muzičke kulture u sistemu društva otkriva svoje glavne društvene funkcije: obredno-organizaciono,
organizacijski, mobiliziranje, parade-demonstrativni, nacionalno-patriotski, obrazovni i edukativni, koncert-teatralni.
5. Vojno-muzička kultura Rusije, kao univerzalni i višestruki fenomen, utječe na masovnu svijest društva.
Teorijski i praktičan značaj studije. U Teoretski, istraživački materijali mogu biti značajni za detaljnije razumijevanje problema primijenjenih kulturnih studija, koje se razvijaju u granicama opće teorije i povijesti kulture. Ovim se dokazuju sličnim studijama kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religiozne kulture itd.
Praktična važnost studije vidimo mogućnost pedagoške upotrebe ovih materijala ne samo u sistemu vojno-muzičkog obrazovanja, već i u organizaciji efikasnijih praktičnih vojnih-muzičkih aktivnosti.
Odovoljstvo rezultata istraživanja. Rezultati studije utvrdila je autor na sastancima Odjela za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta, vojnom dirigentskom odjelu vojnog provodnika Fakulteta u Moskvi državi. P.I. Tchaikovsky, Odjel za filozofiju i političke nauke o državnom arhitektonskom i građevinskom univerzitetu Nižny Novgorod. Odvojene odredbe razmatrane su na naučnom i praktičnoj konferenciji vojnog dirigentskog fakulteta. Materijali za disertaciju odražavaju se u nekoliko članaka, kao i u autorovoj monografiji "Vojna muzička kultura Rusije" (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji "Vojna muzika Rusije" (M.: Milivdat, 2007).
Materijali rada koriste se u obrazovnom procesu Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.
Struktura disertacije. Voluma teze od 149 stranica sastoji se od održavanja, 4 poglavlja, zaključaka i bibliografske liste koja uključuje 282 imena i 153 izvora arhiva.
i društvene funkcije vojno-muzičke kulture Rusije
A.V. Svorov često spominje upotrebu orkestara: "Muzika u bitci je potrebna i korisna, i potrebno je da je to najglasnije." Što se tiče aktivno korištene vojne muzike, velika zajednica može se ocjenjivati \u200b\u200bnjegovim naredbama. U bitci od rijeke, potražnja u jednom od njegovih naloga bila je: "Ne pijte timove, nije na nastavi, već u bitci: napad, trljanje, ako bubnjevi, muzika! ... kad pušete napraviti veliki plač i pobediti bubanj; PLAŽA GLAZBA Gdje se desiti, ali posebno u potrazi ... "2.
U XVIII veku Muzički instrumenti postaju jedna od sorti Vojne regalije, simbol hranjivog i junaštva ruskih pukovnika. Na listi većih nagrada uspostavljenih u ruskoj vojsci, dodjeljivanje srebrnih cijevi i rogova zauzelo je treće mjesto. Najveći znak razlike bio je dodjela polica sa standardom (baner), zatim narudžbom i nakon te srebrne cijevi. "Prve nagradne cijevi dogodile su se 1739. godine, nagrađene su za jedan od bataljona iz Izmailovskog pukovnika, razlikujući se kada uzimaju tvrđavu Ochakov. Mnoge regije ruske vojske nagrađene su srebrnim cijevima u sedmogodišnjem ratu i, posebno za hvatanje Berlina 1760. "
Srebrne i Georgievskey4 cijevi i rogovi, poput Regalte Regalije, bili su pod zaštitom na rastu sa banerima i režim standardima. Protok signala na srebrnim cijevima i rogovima izveden je samo u posebno svečanim slučajevima u skladu s posebnim uputama. Dakle, dodjela muzičkih instrumenata u XVIII vijeku čvrsto je uključena u praksu poticanja pukovnika posebno razlikovanih u borbenim akcijama, koje se mogu posmatrati kao manifestacija muzičke kulture ruske vojske i flote.
Početak vladavine Aleksandra I obilježen je stvaranjem niza novih vojnih-obrazovnih institucija. 1801. godine, u vezi s prijedlogom kuhara 1. kadetskog korpusa generala P.a. Zubova, o uspostavljanju pokrajinskih vojnih škola, Aleksandar 1. rasplaćen je uredba, što je propisano za organizovanje obuke službenika u 17 provincija. Glavni razlog za tako veliku pažnju cara i njegovog okruženja ovom pitanju bila je potreba za oštrim povećanjem broja vojske.
Posebno se na početku XIX veka dogodio brz rast vojske. A tokom patriotskog rata iz 1812. godine, "Ako je 1800. godine ruska vojska sastojala od 394 hiljade ljudi, zatim do 1825. godine broj ruske vojske dosegao je 950 hiljada" 1.
Povećanje broja vojske nekoliko puta proveo je mnogo problema, uključujući: organizaciju dnevnih aktivnosti vojnika, upravljanje velikim brojem ljudi na bojnom polju, psihološku obuku za rutinu i ujedinjenje vojnih jedinica, itd.
Neposlednja uloga u rješavanju ovih problema, odigrana vojna muzika. Tokom 1. kata. XIX vek U vojnim orkestrima ruske vojske izvedeno je niz važnih događaja koji pokrivaju različite strane svog života: države, instrumentalne formulacije, sistem za vođenje u orkestrima, obuka muzičara. Ti su događaji dosljedno poboljšali stanje muzičke kulture vojske i flote, od kojih je u vezi sa sudjelovanjem u neprijateljstvima stalno povećan.
Uslužne aktivnosti vojnih orkestara, kao i prije, bilo je osigurati svakodnevni život trupa. U isto vrijeme, vojne orkestre su sve više počele direktno sudjelovati u neprijateljstvima. Sačuvan je niz službenih dokumenata, što ukazuje da su dodijeljene sudjelovanje u neprijateljstvima, mnogim glazbenicima vojnih orkestara. Dakle, tokom Friedlandske bitke u junu 1807., bataljon bubnjar Mizdryukova "... pogodio je ogromnu kampanju, kroz koji je oko 100 ljudi prikupio običan, Koi s hrabrošću udari u neprijateljske pucače" 1. Tokom perioda patriotskog rata iz 1812. godine, ispred borodino bitke "... Svaki put ... zapovjednik brigade s bubnjem bitkom koji se predstoji susret sa konjicom bajoneta."
Signalna usluga na 1. katu. XIX vek U vojsci vojske, koja je bila rasprostranjena prilikom provođenja neprijateljstava, postala još bliže povezana sa organizacijom i metodologijom za trening trupe. Osnovna pravila i tehnike za podnošenje određenih signala koji su imali različite svrhe u provedbi građevinskih prijemnika bez oružja, kada su zakonske osavršavaju se trupe taktičke umjetnosti, pri čemu zakonske opravdale vojne cijene i obrede vojne prirode, počele sveobuhvatno regulirati statute Odredbe, narudžbe, posebne upute i kružne diskove..
Izum je bio ogroman za razvoj vojne muzike i uvođenje kromatske bakrene alate u orkestar, što je značajno proširilo svoje umjetničke mogućnosti.
Formiranje i formiranje profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji
Iste 1918. godine, Centralni Izvršni odbor odlučio je da provede širok spektar proslava povodom proslave 11. maja. U čast proletarijana i praznika, pored demonstracije radnika, odlučeno je da je palada dijelova moskovskog garnizona održati.
Ujutro su stupci demonstranata poslani na Crveni trg. Pred njima su bila vojne jedinice na čelu sa svojim orkestrima koji su ispunili revolucionarne pjesme i marševe.
Nakon prolaska područja, vojne jedinice kretale su se prema hydhun polje da sudjeluju u vojnoj paradi imenovanoj 16 sati 30 minuta. Prije početka parade na polju Khodyan, V.I. Lenin je stigao. Pod zvukovima nadolazećeg marta "... Ilyich je počeo zaobići trupe. Pozdravlja svaki dio, sa svakim vojna škola, čestitam borcima s prvim praznim praznim praznim praznim. Kao odgovor, čuo se: "Zdravo, druže Lenjin! HOORAY! "". 2 Nakon zaobilaznih trupa, Lenjin je ustao u postolje i započeo prvi svečan mart porcija Crvene armije.
Vodstvo prvog sovjetske vojne parade povjereno je Lyudomiru Antonoviču Petakviču, bivšoj vojnoj kapeli 11. Dragun Fanagori Generasimismus Knya-Zya A.V. Savorova regija. Prema njegovom svedočenju, pored "međunarodnog", "Warshavianki", "Hrabro druže u nogu!" i druge revolucionarne pjesme, na paradi i demonstraciji radnika izvedene su i neki marševi iz prevolutivnog repertoara ruskih vojnih orkestara: "Suvorov močvara" Furman, mart "Bogdan Khmelnitsky" nepoznatog autora, Fanfarm Marsh Lapetkevich, itd.
"Kada je prolazak trupa završio, a polje je počelo biti dozvoljeno", prisjeća se L. Petakvič, "Bez daljnjih uputstava dao sam timu ORC 71 fenomenalno za prikupljanje beleški. Iz podijuma, očigledno, primijetili da će orkestar otići. I ovdje, iznenada, Vladimir Ilyich otišao je u orkestar. Požurila sam na sastanak, dao čast. Izražavajući zadovoljstvo igra orkestra, rekao je: "Sada će demonstranti ići, morate ih upoznati do marta" i brzo se vratio u postolje. " Ovaj slučaj, Lududo Antonovič, tada nije dao mnogo važnosti, iako nikad nije vidjela demonstraciju nakon vojnih parada. Ova nova tradicija položila je početak V.I. Lenin.
U narednim godinama, vojne parade imenovane su tokom dana državnih praznika 1. maja i 7. novembra. Pored toga, u godinama Građanski rat Široka distribucija primila je vojne parade povodom žica vojnih jedinica i radnih jedinica na front2, kao i u vezi s izdanje crvenih zapovjednika. Od 15. juna 1919. godine Vi Lenin u Kremlju preuzeo je vojnu paradu Kremlja kadeta, na kraju "... kadeti su donijeli naknadu svečanog marta, a nakon nekoliko dana diplomirani su otišli u Front. "4
Ovisno o obljetnom datumu zapovjednika, u pravilu su dogovorene parade jedinica koje su im povjerene. Primjer toga može biti vojna parada, koja se održala 19. novembra 1939. u dijelovima prve konjičke vojske povodom 20. godišnjice. Svečano, svečano raspoloženje boraca poznatog udruženja tokom njegovog držanja ojačalo je "Igra konsolidovanog vojnog orkestra pod kontrolom TOV-a. Shar, zvukovi nadolazećeg marta raspravljaju se o početku odmora "5.
Uporedna analiza vojnih parada u predrevolucionarnim i crvenim vojskama omogućuje vam praćenje određenog kontinuiteta u vanjskim oblicima njihovog ponašanja. To se izražava sličnošću komponenti ovog rituala (izgradnja trupa, sastanka domaćina Parade, obilaska i čestitka učesnika, donošenjem svečanog marta1), kao i timove za upravljanje trupe uključenim u paradu.
Međutim, u svom muzičkom dizajnu događaju se značajne promjene. Novi alat, novi oblik glazbenih pratećih parada Crvene vojske bio je organizacija konsolidovanih vojnih orkestara, sposobnih za rješavanje složenih zadataka ritualnog muzičkog dizajna. Prvi put, hiljadu valjanih konsolidovanih orkestra moskovskog garnizona, koje je vodilo šef Odeljenja za vojne orkestre, bilo je uključeno u majski dan 1922. godine
Pored toga, značajne promjene podvrgnu se muzičkim materijalom koji se izvode na paradi. To je bilo zbog činjenice da je u 20-30-ima. XX vek Tematirani povređenog marta obogaćen je sovjetskom masom i narodnom pjesom, koja je igrala važnu ulogu u formiranju muzičkih osobina svog muzičkog jezika. U marševima ovog perioda teme su korištene ili u obliku pozajmljivanja i prerade pojedinačnih revolucija pjesama ili u obliku neposrednog citata određene pjesme. Bio je to vrijedan oblik popularizacije u okruženju Crvenog vojske narodnih i masovnih sovjetskih pjesama i sa ove tačke gledišta zaslužila je pozitivnu procjenu3.
Značajne promjene su se odvijale u muzičkom dizajnu drugih vojnih rituala. Dakle, zamijeniti prije revolucionarnu muziku "zoru", dolazi novo, sastavljeno od S.A. Chernetsky 1927. "Red Zarya" 4. Do 1930-ih. Pojava nove muzike uz ritual izgled Karaulov. Umjesto "velike kolekcije", koja je prošla tradiciju iz repertoara vojnih orkestara ruske vojske i duže vrijeme Zvučalo kad se provodi
Usluga i koncertne aktivnosti vojnih orkestara i ansambla
Koncerti simfonijske glazbe za vojnu publiku nisu bili ograničeni na nastupe simfonijskog orkestra političke političke politike Balt flote u Petrogradu. Isti rad izvršio je simfonijski orkestar u Kronstadtu, koji se sastoji od 56 ljudi. Njegov dirigent je bio A. Bauer. Govore ovih timova održani su u svim bazama baltfla, a osim toga, na stalnom jezeru-rijeku Volkhovo-Ilmenovskaya i Moon Flotillas2.
Kao i u Petrogradu, političko upravljanje vojnim okrugom Severnog Kavkaza organizovalo je simfonijski orkestar pod Rostov-on-Don pod kontrolom poznatog dirigenta K.S. Sarajeva. U ljeto 1920. godine postavljen je za dirigenta na novoorbiiranom simfonijskom orkestru azo-B-Chernomorsk flote, s kojom je radio do 1922. godine.
Poseban uspjeh u Moskvi koristio je govore simfonijskog orkestra centralne kuće Crvene vojske nazvane po M.V.Fruunze. Inicijatori stvaranja ovog kolektiva i njegovih konduira bili su S.A. Chernetsky i L.P.Steinberg. Pored pripreme pojedinačnih programa, privučene su kondukcije-gastrolorice za pripremu pojedinačnih programa4.
Koncerti simfonijskih orkestra CAU izvedeni su u vojnim jedinicama, radničkim organizacijama, domaćinstvima službenika i koncertnih dvorana kapitala. Repertoar koji se sastoji od najboljih uzoraka simfonijske muzike dokazuje se o visokom profesionalizmu ovog tima. Stoga, na koncertu posvećenu 35. godišnjici smrti PI Tchaikovskog, sagrađen je u potpunosti iz radova kompozitora, zvučana je i IV simfonija, koncert za violinu s orkestrom, odijela od baleta za orah i labudsko jezero, a Svečano mart.
Pored nastupa izvedenih u Moschovskom okrugu, Simfonijski orkestar CCD izvršio je i opsežne aktivnosti turneje u različitim regijama zemlje. Dakle, u periodu od 11. januara do 21. aprila 1939. godine, tokom izleta za služenje dijelova prve i druge odvojene crveno poznate vojske, dobili su ih 83 koncerta u 25 različitih garnita na Dalekom Istoku i Transbaikaliju. "Pored toga Njegovo glavno djelo, orkestar je također pružio praktičnu pomoć krasnoarmey umjetničkim amaterskim aktivnostima. Konkretno, u Kuibyshevu i navještavanju Garrison nastupio je zajedno sa amaterskim zborovima Crvene armije.
Uz simfonijske orkestre u kulturnom i obrazovnom radu, mnogi mesingani orkestri su aktivni sudili. Važna uloga u muzičkom životu zemlje u 20-ima - 30-ima igrali su uzorni vojni orkestar RSFSR-a. U ovom prvoklasnom timu su učestvovali mnogi izvanredni muzičari, A. Aadamov, V. Blajeshevich, V.Soloduev i drugi. Orkestar je pratio poznatu pjevaču I.Tartakov, koji je poznat Soditlinu. U svom zakompanju, veliki ruski pjevači A. Nezhdanova i L. Sobinov.
Orkestar je izveden pred delegatima Svjetskog kongresa Comindterna, peti all-ruski kongres Komsomola. Revolucionarne pjesme i marševi, radovi ruskog i zapadnoeuropskog klasika zvučale su u svojim programima.
Jedan od najpopularnijih oblika koncertnih aktivnosti vojnih orkestara izvan vojne jedinice bili su njihovi nastupi u parkovima, vrtovima, sajmovima i područjima pred stanovnicima gradova. Poseban kulturni i obrazovni značaj ove vrste aktivnosti vojnog orkestra još je bio u post. Izvanredan ruski kritičar V.V. Tasov. Napisao je: "Vojne orkestre su provodnici ne samo jedna vojska, već i u svim vrstama muzike u masi naroda. Na ulici, u javnom vrtu, u povorci, u svakoj narodnoj ili nacionalnoj proslavi - koga ljudi uvijek čuju kako nijedan vojni orkestar, preko koga ne zna nešto iz muzike, kako ne preko njega? "
U 30-ima. XX vek Moskovski parkovi i drugi gradovi bili su osebujni centri kulturnog života u kojem su išle najbolje izvođenje sila. Orkestri vojni rakija održani su dostojnim mestom. Svaki dan u ljetnom periodu 1930-ih. U jednom od Centralnog parka kulture i mirovanja nazvan po A.M. Gorky u Moskvi, na raznim popovima, igrao se do deset vojnih orkestra.
Dugi niz godina u Moskvi baštu "Hermitage" je igrao uzorni orkestar NKVD-a pod kontrolom V.I.Agapkin. Uz muziku plesnih žanrova u programu, takve su radove zvučale, kao uličica opere A.P. Borodina "Princ Igor", uvarenje opere Ruslan i Lyudmila i Kamarinskaya M.I. Glinka, Mpmorusorgsky, Ak Lelzunova, Ak Lelzunova, F.Shopen, R. Vagner i mnogi drugi kompozitori.
Razvoj muzičkih amaterskih aktivnosti u vojno okruženje
Mladi kozak tamo je ubio. Seli su iz usta u usta, od jedne generacije vojske u drugu, pjesma je živela dug zivot. Dosegla je eru građanskog rata. Široka popularnost u vojničkom okruženju potaknula je vojni politički radnik A.V.Marinov da napiše nove riječi na staroj melodiji, koja je odgovorila na duh vremena: gay, na putu! Na putu, vojska je crvena. Gej, malo je! To pjeva meku pjesmu tanki. Gay, to je moć! Ovo je snaga Groznyja ide. Gej, napajanje! Moć sovjeta nikada neće nestati1. 1924. godine "gay, na putu!" objavljeno je u zbirci "pjesama Crvene armije", a potom je uključeno u repertoar crvenog ansambla Red Armije pjesme i plesa SSR Union 2
Krasnoarmeysianske pjesnike prilagođavaju se novim uvjetima raznih pjesama, u rasponu od prekrasnih vintage viševozičnih kozaka ("tamne noći, tuchheads", "prisjetimo slavne kubanske") i završavajući najzanimljivim ručicama ("Last Nonane denek", "Jadni momak u bolničkoj vojsci"). Deseni puta su vraćene i tako popularne vintage vojnice, kao "je li slučaj bio pod Poltavom", "Svi push-ki, puške su se tukli", "Varyag" i mnogi drugi.
Ako stari vojnik folklor u ogromnoj većini nije promijenio svoj muzički sadržaj, tada su mnoge urbane pjesme koje izlaze u mediju za crvenu vojsku pretrpjele su značajne promjene modela ritma. Karakteristično u vezi s tim je klasičan primjer sa pjesmom "hrabro, otići ćemo u bitku" što je rezultat modifikacije korijena domaćinstva romansa "bijele bagrem". Značajno je činjenica da su u novoj muzičkoj verziji zamke u obliku teletine pretvorene u volniji, jasniji, ritmički elastični crtež. U osnovi je postojala potpuno nova pjesma koja je postala jedna od najmilijih tokom građanskog rata. Nije ni čudo, prema iskazu D. Furmanova, borci su pjevali ovu pjesmu, posebno njen horu, "... s najvećim dizačem i entuzijazmom."
Glavne teme državnih ratnih pjesama su revolucionarna transformacija svijeta i zaštita mlade sovjetske otadžbine. U stihovima se obično izražavaju u obliku svečanih i romantičnih postavljenih poziva i parola, oratorijskih žalbi i plakate tog doba. Optimističan i herojski osjećaj dominirali su u tekstovima, naglašena su neustrašivost i nesebična hrabrost branitelja revolucije. Motivi žrtve naslijeđene od starih revolucionarnih pjesama su bili su ispunjeni, ali općenito, vlak i vitalnost su prevladavali. Junak iz građanskih ratnih pjesama bio je čitav narod. Ponekad se spominju pojedini sudionici u bitci, omiljeni zapovjednici, ali njihove su slike također vrlo generalizirane.
Uobičajene karakteristike muzike prvih sovjetskih pjesama su muškost, prioritet, uklanjanje ili jak, ali snažan karakter. Najčešći žanrovi među njima je himna marta, pješačka pjesma i Chastushka. Intonacioni izvori su različiti: Ovo su revolucionarne himne i pjesme narodnih vojnika, ali urbana domaćinstva, ali svi su podređeni oratorijskom kružnom načinu izgovora i odlučujućeg ritma na pozivu ili pješačku pjesmu.
Uprkos činjenici da su mnoge pjesme stvorene na ovaj način užile u velikoj ljubavi i dobile široku u okruženju Crvenog armije, prevladavajući starih melodija u repertoiru Crvene armije. Posebno nezadovoljstvo izazvalo je široko postojanje starih vojnika povezanih sa mršavim duhom kraljevske vojske.
Rezolucija usvojena na sastanku kulturnih i obrazovnih radnika zapadnog fronta, koja je održana krajem 1919. godine: "Revolucionarna pjesma koja potiče vojnike revolucije na velikim podvizima treba čuti. Nove pjesme borbe i radosti treba zamijeniti ... pjesme restorana i balaganov, ... stare pjesme Kraljevske vojske na novim pjesmama pobjede i radne snage ".
Izvršenje ovog zadatka, tiskanje i politički programi Crvene armije izvedeni su na terenu, ogroman posao koji ima za cilj održavanje kreativne inicijative masa u stvaranju novih pjesama. S tim u vezi, pjesma boraca i zapovjednika, često udaljena od poetske savršenstva, ali istinita, zagrijana patriotski osjećaj, puna nepomirljive mržnje nad neprijateljem, ispisani su u vojnim novinama.
Istovremeno, u raznim okruzima održano je takmičenja za stvaranje novih vojnih pjesama, čiji je predmet bio da pokrije "... bilo koja od stranaka Crvene armije života". Pored toga, u uvjetima takmičenja, naznačeno je da je potreba za razmišljanjem - u tekstovima "... svih generika oružja". Prema rezultatima audicije, dodjelo je autori najboljih radova sa gotovinskim premijama5, a same pjesme poslane su u Pouru da sakuju zbirke i publikacije.
Tako je 1923. godine, samo iz dijelova URal i sjevernog kavkaznog vojne četvrtine primile oko 200 radova, što je bilo "prebačeno u Gosmuzdat da bi opozvao i daljnjoj upotrebi" 1.
Treba napomenuti da je na terenu izvedena objavljivanje tekstopisaca sa sastavljenim od djela KRASNOARMEY KREATIVNOSTI. 1921. godine prva konjička vojska objavljena je pjesnička kolekcija pjesama "Red Cavelry", štampan u vlakovno-tipografiji. Bio je zamišljen kao "... skup poklon crvenom kovalivlju na dan prve godišnjice vojske" 2. Iste su zbirke pripremljene u Moskvi, Kijevu, Uralu i mnogim drugim vojnim okruzima3.
Gotovo istovremeno s ažuriranjem starih melodija i stvaranja amaterskih pjesama, prve radove koje su stvorili profesionalni kompozitori i pisci počinju se pojavljivati \u200b\u200bu dijelovima Crvene vojske. Postizanje pojave jedne od prvih pjesama koje su osvojile puno popularnosti ne samo u vojnoj životnoj sredini, već i u cijeloj zemlji, pripada DM.i. Pokrupu, koji je pisao pjesniku AA Frenelkel ( D Actil) "Marš Budenny".
Njeno stvaranje bilo je posvećeno oslobađanju u januaru 1920. jedinice prve konje Armije Rostov-On-Dona, gdje su u ovom trenutku radili u lokalnom pop kazalištu i autoru. Pjesma dvadesetogodišnjeg u to vrijeme kompozitor je odobrilo naredba prvog konjanika, a sam D. Pokrass upisala je u svoje redove Crvene armije. Prenošenje usluge u Crvenoj armiji, D. Pokrasch napisao je još nekoliko radova posvećenih njegovom kapetu.4
Podređene općem osoblju oružanih snaga Ruske Federacije.
1804. godine vojni orkestri su uvedeni u Donu, Crno more, Ural i Orenburg Cossack trupe. 1804. na baltičkoj floti određene su 100 trubača, 36 muzičara i 4 legla. Orkestar crne morske flote postiže isti broj kao i baltik. Za 1808-1809. Veliki broj novih stražarskih dijelova, pješadije i konjice, gdje su predviđeni Aleksandar I uredba za prisustvo vojnog orkestra za garde sa više od 25 ljudi. U Preobrazhensky, pukovniji je instaliran od strane 40 ljudi. Instrumentalne formulacije ovih orkestara razjašnjene su dodatnim uredbom 15. aprila 1809. Bilo je 40 alata u reduci Preobrazhensky, a u ostalim stražnjim policama - 25 instrumenata. Dakle, očito je da su orkestri obogaćeni novim alatima. Prevladavajuća grupa u ovim orkestrima bila su drveni mesing instrumenti (28 u orkestru od 40 alata i 17 u orkestru od 25 izvođača). Ipak, tri glavne grupe alata bile su jasno označene: drveni mesing, bakreni rakiji vjetrovi (sa prirodnim zvukom) i udaraljke. Ova vrsta mešovitog kompozicije Orkestra postavila je širok orkestralni raspon, razne boje timebre i moglo bi se uspješno primijeniti za obavljanje radova izgradnje i koncertnih slojeva. Francuski teoretičar J. Kasstvener napisao je:
"1813., ruska muzika, koja je uvijek zadržala otisak originalnosti, dostigao je takav stepen savršenstva, što je privuklo pažnju čak i njemačkih muzičara, uzbudljivo pohvale. Ruska Gardijska muzika imala je sve alate koji su korišteni u toj eri, otprilike istih koji su bili u Njemačkoj i koristili ih u obavljanju sjajnih marša. "
Uz kvantitativni porast sastava stražarskih orkestra i obogaćivanje njihovog sastava novim alatima, napravljeni su ozbiljni napori za obuku budućih vojnih muzičara. Dakle, zadatak bataljona obrazovnog granata formiran 1808. godine, zajedno sa pripremom UNT-oficira bio je i priprema "muzičara, bubnjara i flovala". Obrazovni bataljon sastojao se od 4 Grenadier i 2 "nepotrebna usta: muzika i bubnjar."
U kompaniji, koji su pripremili muzičare za trupe uključivali su kaptmetra i 150 ljudi koji su odvojili 25 muzičara u šest orkestara. Posebno za uslugu signala u kompaniji "Bubanj", bubnjari i pahuljice su pripremljeni. Godišnje, obrazovni bataljon je trebao proizvesti 75 muzičara za vojsku. Trube za konjicu pripremljene su u treningu konjičkih eskadrila i drugih vojnih jedinica.
Koncertne i obrazovne aktivnosti
Godišnja koncertna aktivnost vojnog orkestara započela je 1813. novembra u sali filharmoničkog društva Svetog Peterburga, zatim u travnju 1814. i treći koncert, koji su donijeli prihod 52 hiljade rubalja - 19. marta 1816. do dana Pridružujući se ruskim trupama u Parizu 1814. godine. Takozvani "invalidni" koncerti, prihod od kojih su se godišnje održali mahani ratni veterani, do početka Prvog svjetskog rata. Hodali su u oba kapitala i drugim gradovima u kojima su učestvovali, u pravilu, konsolidovane orkestre, kao i horove vojnika. U svom repertoarsu, radovi herojskog-patriotskog plana bili su nepromjenljivo: Polonesa O. Kozlovsky, Choral Play Kavos Kavos "Posteri 1814", kao i radovi klasike - Mozart, Glitch, Beethoven. Vojni orkestri, prelazeći lokaciju njihovih dijelova igrali su određenu pozitivnu ulogu u odgoju muzički ukus Slušatelji.
Repertoar vojno-orkestra usluge
U XIX vijeku, kao i prije, fokus je napravljen na stvaranju izgradnje muzike, namijenjene ispunjavanju orkestara svoje glavne službe usluge, odnosno marševa. Objavio muzički izdavač DalyMarm 4 -motot izdanje 208 rezultata napisanih u periodu od 1809. do 1829. godine bila je prekretnica za muzičku kulturu Rusije u cjelini. Sastanak predstavlja dvije vrste marševa: tiho i brzo. Autori marševa grada Dalima su: A. Döfeldt-otac (preko četrdeset marševa), K. Kavos, N. Titov, O. Kozlovski, Antonolini, D. Steybelt i drugi. Sto deset marša ispisano bez navođenja autora. Tihi marš L.-GV Svojenovski puk napisao je njegov komandant general A. Roman-Korsakov. Teme su često postale narodne pjesme, tako da je u jednom od neposrednih marša A. Ayabyev, vojna pjesma "duž da, na rijeci". Nekoliko marša ovog skladatelja temelji se na nacionalnoj intonaciji pjesama.
Osnova energičnih i veselog "Pariza iz marta 1815.", kompozitor je položio pjesme ukrajinskog folklora, gdje su intonacionalni odnosi sa pjesmom "retrok, rashk" jasno pratiti.
Nadzemni maršice su zaposleni u karakteru i često uključuju element plesa ili narodne pjesme. Nekoliko marša ove publikacije slično je u njihovoj metrokromijskoj strukturi sa modernim "stupovima" do marta. Nekoliko marša imaju svoje teme operne melodije, na primjer, "marš kovalgardijskog puka" kompozitora F. A. Bualdia izgrađena na tematskom materijalu koji se kompozitor koristi u operi "Bijela Dama" (1825).
Napišite recenziju o članku "Vojna orkestra Služba oružanih snaga Ruske Federacije"
Literatura
- Materijali o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka. B. T. Kozhevnikov, H. M. Khakhanyan. Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. P. I. Tchaikovsky. Pitanje 5. - M., 1961.
- 250 godina vojne orkestralne službe Rusije. Kratak povijesni esej. V. I. Tutunov. Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. P. I. Tchaikovsky. Pitanje 5. - M.: 1961.
- S. Y. Rychkov. Vojne orkestre ruske vojske i gramofonskih evidencija muzike posvećene ratu 1812. godine. Mozhaisk.
Linkove
- Na veb lokaciji Ministarstva odbrane Ruske Federacije
- Naredba ministra obrane Ruske Federacije od 06.02.2013. N 99 "o vojno-orkestralnoj službi Ministarstva odbrane Ruske Federacije"
- Sergej Vasilyev // Crvena zvezda. - M., 2009.
Bilješke
- Petrov Ivan Vasilyevich // Moskva: enciklopedija / poglavlja. ed. S. O. Schmidt; SOST: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M. : Velika ruska enciklopedija, 1997. - 976 str. - 100.000 primjeraka. - ISBN 5-85270-277-3.
- U velikom patriotskom ratu, zapovjedio je pušku (uprkos činjenici da je diplomirao na Vojnom fakultetu Moskovskog konzervatora), povrijeđen je, diplomirao je na ubrzanom toku Vojne akademije. Frunze
- - Biografija
- T. K. Mayakin. Autor sažetak disertacije "Vojno-muzička kultura Rusije (povijesna i kulturna analiza)" za stepen kandidata filozofskih nauka. (Nižnji Novgorod, 2010, stranica 12
- Potpuni skup zakona Ruskog carstva. SPB. 1830 T.1-4, str.590. Cyt. Napisao: V. I. Tutunov. "250 godina vojne orkestra Rusije. Kratak povijesni esej. " Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. Tchaikovsky. Pitanje 5. M.: 1961
- Potpuni skup zakona Ruskog carstva. Sastanak 1., T.24, SPB.: 1830, № 17572
- Potpuni skup zakona Ruskog carstva. T.343. Dio 2. SPB.: 1830 TTR. 1 (1801-1812). C.278 № 20252)
- Potpuni skup zakona Ruskog carstva. Katedrala 1. T.30 № 23582
- G. Kastner. Manuel general de Musique Militaire. Pariz, 1848., str.174. Citat u istorijskoj studiji grada Lysana "Sastavi Vojnog orkestra ruske straže u I-TH polovici XIX veka." M. 1946, rukopis, Vojni dirigentski fakultet sa MHK-om. P. I. Tchaikovsky, str. 29, citirao: B. T. Kozhevnikov, H. M. Hahahanyan. "Materijali na istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka." Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. Tchaikovsky. Pitanje 5. M.: 1961, str.83.
- Potpuni skup zakona Ruskog carstva. T.30 br. 23102 T.43, 2. dio, Tetrov.1, str. 767, 284
- B. T. Kozhevnikov, H. M. Khakhanyan. "Materijali po istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka." Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. Tchaikovsky. Pitanje 5. M., 1961. - str.86.
- Potpuni skup zakona Ruskog carstva. Katedrala 2.. - 1830. - T.1. - P. 88.
- (Nepristupačna veza od 14-06-2016 (1375 dana))
- B. T. Kozhevnikov, H. M. Khakhanyan. "Materijali po istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka." Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. Tchaikovsky. Pitanje 5. M., 1961.
- V.I. Tutunov. "250 godina vojne orkestralne službi Rusije. Kratak povijesni esej." Zbornik radova Vojnog suda MHC-a. Tchaikovsky. Pitanje 5. m.: 1961, str.134. Greška fusnote: Pogrešna oznaka : Naziv "Stoletie" je nekoliko puta definirano za razne sadržaje.
vidjeti i
- Orkestar admiraliteta u Nabavnoj bazi Lenjingrad
- Ansambl pjesme i plesa ruske vojske (podređeni glavnom direkcijom za obrazovni rad Rusije)
Izvod koji karakterizira vojnu orkestralnu službu oružanih snaga Ruske Federacije
Shelechov je prestao. "Vidite, otvorit ću vas u dvije riječi svu tajnu dvoboja." Ako odete u dvoboj i napišite volje mojih denteskih pisama roditeljima, ako mislite da možete ubiti, budala ste i verovatno je nestali; A vi idete sa čvrstim namjerom da ga ubijete, što je prije moguće i više hvala, onda je sve u redu. Kako sam govorio naš članica Kostroma: medvjed koji kaže, kako se ne bojati? Da, kao što ga vidite, a strah je prošao, kao što ne bi ostao! Pa, onda sam. Demain, pon Cher! [Sutra, slatka moja!]Još jedan dan u 8 sati ujutro, Pierre i Nesvitsky stigli su u Sokolnitsky šumu i tamo su pronašli Alokhov, Denisov i Rostov. Pierre je imao vrstu čovjeka koji se bavio nekim razmatranjima, uopće se ne odnosi na nadolazeći posao. Lice mu je bilo žuto. Očigledno nije spavao noć. Odsutno se osvrnuo po sebi i naboran, kao sa jarkog sunca. Dva razmatranja isključivo ga je okupila: kriva za njegovu ženu, u kojoj se, nakon besane noći više nije bilo nikakve sumnje, a nevinost Dolokhova, koja nije imala razloga da se počasti za čast osobe za njega. "Možda bih učinio isto na njegovom mjestu, pomislio sam Pierre. Vjerovatno bih učinio istu stvar; Šta je ovaj duel, ubija li? Ili ću ga ubiti ili će pasti u moju glavu, u laktovu, u koljenu. Skloni se odavde, trčati, slomiti se negdje ", pala mu se na njegov um. Ali u tim zapisom kada su mu takve misli došle do njega. On je, sa posebno smirenim i razbacanim pogledom, koji se poštuje poštuo na njega, pitao: "Hoće li biti spreman?"
Kad je sve bilo spremno, sablje su zaglavljene u snijegu, što znači da je barijera, na koju je potrebno da se konvergira, a pištolji su optuženi, Nesvitsky je prišao Pierreu.
- Ne bih ispunio svoje dužnosti, na grafikonu ", rekao je s plašnim glasom" i ne bi opravdao povjerenje i čast da ste mi učinili, birajući me sa svojom sekundom, da sam u ovoj važnom trenutku, da sam u ovoj važnoj minuti, ja nisam rekao baš važan trenutak da imate istinu. Vjerujem da nema dovoljno razloga i da ne vrijedi proliti krv za njega ... Nisi u krivu, ne baš u pravu, uzbuđen si ...
"O da, strašno glupo ..." rekao je Pierre.
"Pa, da prođem vaše žaljenje, a siguran sam da se naši protivnici slažu da prihvate vaše izvinjenje", rekao je Nesvitsky (kao i drugi sudionici u slučaju i, kao i sve u takvim stvarima, a ne da veruju da je slučaj dostigao stvarni dvoboj). "Znate, grafikon, mnogo plemenita da biste svjesni njegove greške, nego da slučaj donesete na nepopravljivu. Nije bilo uvrede sa jedne strane. Dopustite da razgovaram ...
- Ne, o tome šta reći! - Said Pierre, - još ... je li spreman? - Dodao je. - Reci mi samo kako hodati i pucati gdje? - Rekao je, nasmiješi se neprirodno. "Pokupio je pištolj u rukama, počeo pitati za način porijekla, jer još uvijek nije držao u rukama pištolja, onoga što nije želio priznati. "O da, pa znam, zaboravio sam samo", rekao je.
"Ne izvinjenja, ništa ne snažno", rekao je Dolochov Denisov, koji, sa njegove strane, takođe je pokušao pomiriti, a takođe je prišao imenovanju.
Mjesto za borbu odabralo je korake u 80 tona sa puta na kojem je ostala Sanya, na malom sjaju borove šume, prekrivena stajalim sa zadnjeg dana. Protivnici su iznijeli korake 40 ka jedan od drugog, rubove pukotine. Lječulanci, mjerni stepenici, popločene, utisnute na vlažno, duboko snijeg, tragove s mjesta na kojem su stajali, u Sabel Nesvitsky i Denisov, koji su mislili na barijeru i zaglavili u 10. koracima jedan od drugog. Thaw i Magla su nastavili; Za 40 koraka, ništa nije bilo vidljivo. Na trenutak je sve bilo već bilo spremno, a isto isto što je usporio za početak, svi su ćutali.
- Pa, počnite! - Said Doolokh.
"Pa", rekao je Pierre, još uvek se smeška. - Uplašio sam se. Bilo je očito da se slučaj, koji je tako lako počeo, više nije mogao spriječiti da se to događa, već bez obzira na volju ljudi, a trebala je biti učinjena. Denisov se prvi put došao u barijeru i proglasio:
- Budući da je P "Svatstvoni odbio" njima ", da li nije moguće pokrenuti: uzmi puške i prema riječi t" i početi se konvergirati.
"G ..." AZ! Dva! T "i! ..." Denisov je ljutito viknuo i preselio se na stranu. Obojica su otišli na prostoljene staze bliže i bliže, u magli koja se međusobno prepoznaju. Protivnici su imali pravo, izvadivši barijeru, pucaju kad netko želi. Shelkh je bio spor, bez odgajanja pištolja, zavirivši sa svojim svijetlim, sjajnim, plavim očima u lice svog protivnika. Njegova usta, kao i uvijek, imali su osmijeh poput.
- Pa kad želim - mogu pucati! - Said Pierre, sa rečju tri brze korake su napreduju, sukobi iz trotanske šetnice i hodaju celom snegu. Pierre je držao pištolj, protežeći se naprijed desna ruka, naizgled se boji pištolja da se ne ubija. On je marljivo posjedovao lijevu ruku, jer je hteo da podrži desnu ruku i znao je da je nemoguće. Prenošenje koraka šest i sići sa staze u snegu, Pierre je pogledao noge, opet pogledao Dolokhov i povlačivši prst, kako je učio, pucao. Ne očekujem tako jak zvuk, Pierre se drhtao sa njegove pucanja, a zatim se nasmiješio svoj dojam i zaustavio se. Dim, posebno debeo iz magle, spriječio ga je da ga vidi u prvom trenutku; Ali još jedan hitac koji je čekao, nije slijedio. Saslušani su samo Dolohovski žurni koraci, a njegova figura izgledala je zbog dima. Jednom rukom držao se iza lijeve strane, drugi je komprimirao izostavljeni pištolj. Lice mu je bilo blijedo. Rostov je pokrenuo gore i nešto mu je rekao.
"Nije ... e ... T", rekao je Solokov kroz zube, "ne, ne preko", a ne čine još neke padne, čineći korake do sablja, pao na snijeg pored nje. Njegova lijeva ruka bila je u krvi, prevlačio je o Sutuku i naslonio je. Lice mu je bilo blijedo, namršteno i drhtanje.
"Napisat ću ..." počeo podijeliti, ali nije mogao odmah reći ... "Molim vas, složio se sa naporom." Pierre, jedva držeći sobove, trčao je do Dolohova i želio da prođe kroz prostor koji razdvaja prepreke, kao što je Shahov viknuo: - na barijeru! - A Pierre, koji je shvatio šta je bilo, zaustavio se na svom sabre. Samo 10 koraka podijelilo ih je. Shelhovhov je spustio glavu do snega, pohlepno ugrizao sneg, opet podigao glavu, oporavio se, pokupio noge i sjeo, tražeći čvrsto težište. Progutao je hladan snijeg i sisao ga; Usne su mu drhtale, ali sve se smiješi; Oči su blistale napore i maternica posljednjih prikupljenih snaga. Podigao je pištolj i počeo ciljati.
"Strana, zatvori pištolj", reče Nesvitsky.
- 3ak "ja! - Bez obzira, čak i Denisov povikao na svog protivnika.
Pierre s krotkim osmijehom žaljenja i pokajanja, bespomoćno stavljajući noge i ruke, ravno s širokim grudima stajali su prije Dolokhova i nažalost ga pogledali. Denisov, Rostov i Nesvitsky popeli su se. Istovremeno su čuli snimak i zli krik Dologova.
- By! - Pokazao je Shahov i nemoćni ležati na snegu. Pierre je zgrabio glavu i okrenuo se, otišao u šumu, šetajući u potpunosti u snegu i naglas osudio nepoznate riječi:
- Glupo ... glupo! Smrt ... Lažno ... - Rekao je da puca. Nesvitsky ga je zaustavio i uzeo svoj dom.
Rostov sa Denisovom imao je sreće ranjeni Dolokhov.
Shelukhov, tiho, sa zatvorenim očima, leže u salazu i nije odgovorio na pitanja koja je učinio; Ali, ušli u Moskvu, iznenada se probudio i, s poteškoćama podižući glavu, uzeo Rostov koji je sjedio rukom. Rostov je pogodio potpuno promijenio i neočekivano entuzijastičan izraz lica Dologov-a.
- Pa? Kako se osjećaš? - upita Rostov.
- SPLY! Ali ne i poenta. Moj prijatelju ", rekao je stazom s povremenim glasom, - gdje smo? Znam da smo u Moskvi. Ja nisam ništa, ali ubio sam je, ubijen ... neće je uzeti. Neće se dogoditi ...
- SZO? - upita Rostov.
- Moja majka. Moja majka, moj anđeo, moj divan anđeo, majka, - i Solohov povikao sam, stisnuo je Rostovovu ruku. Kad se smirilo, objasnio je Rostov, koji živi sa majkom, da ako ga majka vidi kako umire, neće ga uzimati. Molio je Rostov da ode na nju i pripremi je.
Rostov je prešao naprijed da ispuni nalog, a on je saznao veliko iznenađenje da je to naučila, ovaj Buyan, Brener Solohov živjela u Moskvi sa starom ženom i grmljenom sestrom i brat.
Pierre je nedavno rijetko vidio svoju ženu očima na očima. I u Sankt Peterburgu, a u Moskvi, njihova je kuća bila stalno puna gostiju. Sljedeća noć nakon dvoboja, on, kao što je često, nije išao u spavaću sobu, već je ostao u svom ogromnom, očinskom uredu, u samoj u kojem je umrla grofa prosjaka.
Suočio se s kaučem i htio je zaspati, kako bi zaboravio sve što je bilo s njim, ali to nije mogao učiniti. Takva oluja osjećaja, misli, sjećanja su se iznenada podizala u svojoj duši da ne samo ne bi mogao spavati, ali nije mogao sjediti na licu mjesta i morao je skakati iz sofe i hodati po sobi. Predstavljen mu je u početku nakon braka, sa otvorenim ramenima i umornoj, strastvenom izgledu, a odmah pored nje izgledali su se lijepim, bezobraznim i čvrsto ruganim licem Dolokhova, kako je bilo na večeri, i istog lica Dologov, blijedo, drhtanje I pati kako je bilo kad se okrenuo i pao na sneg.
"Šta je bilo? - Pitao je sebe. - Ubio sam ljubavnika, da, ubio ljubavnika svoje žene. Da, bilo je. Iz onoga što? Kako sam došao u ovo? - Zato što si se udala za nju - odgovorila je na unutrašnju glasu.
"Ali šta sam kriv? Pitao. - U činjenici da ste se oženili da je volite, u stvari da ste prevarili sebe i njene, - i on je okupljao taj trenutak nakon večere u princu Vasilla, kada je rekao ove riječi koje se ne mogu nazvati: "je vous Aime ". [Volim te.] Sve iz ovoga! Tada sam se osećao, pomislio sam, tada sam osjetio da to nije ono što nisam imao nikakva prava. Pa izašao. " Sjetio se medenog mjeseca i pocrvenio sjećanjima. Posebno živahne, sjećanja na to kako jedan dan, ubrzo nakon njegovog braka, bio je 12 metara dana, u svilenom kaputu došao je iz spavaće sobe u kancelariju i našao šef šefa menadžera, koji se zamišljeno pitao, Pogledali su Pierreovo lice, na njegovom ogrtaču i malo se nasmiješi, kao da izražavajući ovaj osmijeh poštujući saučešće sreće njegovog principa.
"I koliko puta sam se ponosio na to, bio sam ponosan na njenu veliku ljepotu, njen sekularni takt, pomislio je; Bila je ponosna na kuću u kojoj je uzela cijeli Petersburg, ponosan na svoju nepristupačnost i ljepotu. Pa, na šta sam ponosan?! Tada sam mislio da je nisam razumio. Koliko god često razmišljam o njenom karakteru, rekao sam sebi da sam kriv da je ne razumijem, ne razumijem ovu svečanost, zadovoljstvo i odsustvo bilo kakve ovisnosti i želje, a cijeli utjecaj bio je u toj strašnoj riječi Da je ona depresivna žena: rekla sam da sam strašna riječ, a sve je postalo jasno!
"Anatola je putovala na nju da uzima novac od nje i poljubio je u njenu gola ramena. Nije mu dala novac, ali je dozvolila da se poljubi. Otac, šali se, uzbudi joj ljubomoru; Ona, sa opuštenim osmijehom, rekla je da nije toliko glupa da bi bila ljubomorna: neka to učini da želi, rekla je o meni. Pitao sam je jednom, hoće li oseća znakove trudnoće. Prezirno se nasmijala i rekla da nije budala da želi imati djecu i da ne bi imala djecu od mene. "
Zatim se sjetio nepristojnosti, jasnoće njenih misli i vulgarnost izraza svojstvena uprkos njenom odgoju u najvišem aristokratskom krugu. "Nisam neka vrsta budale ... Pokušaću sebe ... Allez Vous Proccener", rekla je [izlazi,], rekla je. Često gledajući njen uspjeh u očima starih i mladića i žena, Pierre nije mogao razumjeti zašto je nije volio. Da, nikad je nisam volio, rekao sam sebi Pierreu; Znao sam da je ona bila deprodarana žena, ponovio se, ali nije se trudio da to prizna.
A sad je ona, evo, sjedi na snegu i prisilno osmjehuje i umire, možda se pretvara da neke mlade odgovara mom pokazivaču! "
Pierre je bio jedan od tih ljudi koji su, uprkos njihovoj vanjskoj, takozvanoj slabosti karaktera, ne traže odvjetnika za njihovu tugu. Reciklirao je jednog u sebi tugu.
"Ona je u svemu, u svemu što je kriva", rekao je sebe; - Ali šta sa tim? Zašto sam se družio s njom, zašto sam joj rekao: "Je vous aime", [volim te?] To je bila laž i lošija od laž, rekao je sam. Ja sam kriv i trebao bih da nosim ... Šta? Sramota ime, nesreća? Sve glupost, "mislio je," i sramotno ime i čast, sve je u uslovom, sve, bez obzira na mene.
"Louis Xvi izveden zbog onoga što su rekli da je bio nepošten i zločinački (došao u Pierreovu glavu), a oni su bili u pravu sa svog stanovišta, kao i pravo i oni koji su umrli sa mučevom smrću i rangirali su ga. Tada je Robespierre pogubljen zbog toga što je despot. Ko je u pravu, ko je kriv? Niko. I živ i uživo: sutra ćete umrijeti, kao što sam mogao umrijeti prije sat vremena. I vrijedi li da pati kada ostane da živi jednu sekundu u poređenju sa vječnošću? - Ali u tom trenutku, kako se on smatrao tako ovim vrstama obrazlogom, iznenada mu se pojavio i u tim trenucima kada je bio jači od njenog nesumljivog ljubavi i da je za njegova srca i morao da se zadrži u njegovom srcu i morao je da mi se može plimu i morao dobiti opet gore, kretati se i razbijati i suzavati stvari na rukama. "Zašto sam joj rekao:" Je Vous Aime? "Ponavljao se. I ponavljajući 10. put ovo pitanje, dogodio se u Moloitho: mais que dijable allait ili faire dans cette galere? [Ali za ono što je chort patila u ovu galeriju?] I on se nasmijao nad njim.
Noću je nazvao kamenom i naredio da se uklopi u Sankt Peterburg. Nije mogao ostati s njom pod jednim krovom. Nije mogao zamisliti kako je sada počeo razgovarati s njom. Odlučio je da će sutra otići i ostaviti svoje pismo u kojem će ona izjasniti svoju namjeru da se živi s njom.
Ujutro, kada Camrijeniner, dovodeći kafu, ušao u kancelariju, Pierre je ležao na okupljanju i sa otkrivenom knjigom u ruci spavao.
Probudio se i osvrnuo se dugo, nesposoban da razumije gdje je bio.
- Grafikovanje je naređeno da pita, je li vaš stidljiv kod kuće? - pitao Campner.
Ali još uvijek nisam imao vremena da odlučim o odgovoru, što će učiniti, kao što će se on učiniti, kao grofica u bijeloj, satenom ogrtaču, sjedala srebrna, i u jednostavnoj kosi (dva ogromna pljuvačka en dijadema [u obliku dijadesa] Otišli su dva puta veća od podobne glave) ušla u sobu mirnu i veličanstveno; Samo na mramoru pomalo konveksno od čela bilo je ljutnje bora. Nije razgovarala sa svojim potpuno čuvajućim spokojima u Valetu. Znala je za duel i došla da razgovara o njoj. Čekala je dok kamper nije instaliran i izašao. Pierre Rovko, takođe, naočale su je pogledale, i, poput zeca okružene psima, pritiskajući njene uši, nastavlja da leže na umu njegove neprijatelje i pokušao je nastaviti čitati: ali osjećao je da je besmisleno i nemoguće i opet izgledalo opet u njoj. Nije sjela, a s prezirnim osmijehom ga je pogledao, čekajući kamp.
- Je li to šta? Šta si učinio, pitam te ", istakla je strogo.
- Ja? Šta sam ja? - Said Pierre.
- To je hrabar pao! Pa, odgovorite kakav dvoboj? Šta si hteo da to dokažeš! Šta? Pitam te. "Pierre se snašao na kauču, otvorio usta, ali nije mogao odgovoriti.
"Ako ne odgovorite, onda ću vam reći ..." Nastavak Helena. - Vjerujete u svemu što ćete reći, rečeno vam je ... - Helen se smijao - da je ona bila moj ljubavnik, rekla je na francuskom, s njegovom bruto preciznošću govora, kao i svaka druga riječ, kao i svaka druga riječ, - I verovali ste! Ali šta si to dokazao? Šta si dokazao ovaj dvoboj! Činjenica da ste budala, que vous etes un sot, [šta si budala,] pa su svi znali! Šta se ponaša? Da bi se osiguralo da sam napravio dodjela svih Moskve; Da bismo osigurali da su svi rekli da ste u pijanom obliku, ne sjećam se, nazvao čovjekovim dvobojnim dvobojem, koga ste ljubomorni bez razloga, - Helen je više precijenjena glasom i mahao, - što je bolje od vas Poštuje ...
"GM ..." Hm ... "Pierre je isprao, pucajući, a da je ne gledaju i ne mešaju jedan član.
- I zašto biste mogli vjerovati da je moj ljubavnik? ... zašto? Jer volim njegovo društvo? Da ste bili pametniji i ugodniji, ja bih volio vaš.
"Ne pričaj sa mnom ... molim", Pierre je prošaptao hrabro.
- Zašto bih trebao reći! Mogu razgovarati i hrabro reći da ne bi uzela rijetku jednu ženu, koja, sa suprugom, kao što vi, kao vi, ne bi uzela ljubavnike (des osamnose), a ja to nisam učinio ", rekla je. Pierre je želio nešto reći, pogledao je čudnim očima, koje nije razumjela izraze, a opet legao. Fizički je patio u tom trenutku: grudi su mu bila stidljiva, a nije mogao disati. Znao je da mora učiniti nešto da ga prestane pati, ali ono što je želio učiniti je previše zastrašujući.
"Bilo bi nam bolje", reče povremeno.
- Dio, molim vas, samo ako mi date bogatstvo ", reče Helen ... rastavi se, to su se uplašili!
Pierre je skočio s kauča i zapalio je na nju.
- Ubit cu te! Vikao je i hvatajući mramorna ploča iz tablice, sa nepoznatom snagom, napravila je korak prema njoj i zamahnuo se na njoj.
Eleneno lice bilo je zastrašujuće: vrisnula je i odskočila s njega. Očeva pasmina je uticala na njega. Pierre je osjetio strast i šarmantnu bjesnoću. Bacio je ploču, slomio je i, sa otvorenim rukama, žuri prema Helen, viknula: "Pobeda !!" Tako užasan glas koji je ovaj plač čuo u cijeloj kući sa užasom. Bog zna što je Pierre učinio u tom trenutku, ako
Helen nije ponestalo iz sobe.
Sedmicu kasnije Pierre je izdao punomoć za upravljanje svim velikim ruskim imanjima, koji su predstavljali veću polovinu njegovog stanja, a jedan je otišao za Svetog Peterburga.
Dva mjeseca nakon što su primili vijesti u ćelavim planinama o austeritky bitci i umrlih od princa Andreija, i uprkos svim pismama kroz ambasadu i na svim skladištima, njegovo tijelo nije pronađeno i nije bio među zatvorenicima. Najgore od svih rođaka bilo je da je sve ostalo nada da su ga odgajali stanovnici na bojnom polju, a možda se popisuju oporavak ili umiranje negdje sam, između ostalog, i ne mogu se ponašati bilo gdje. U novinama iz kojeg je prvi princ prvi put saznao za Austerlitsky poraz, napisano je, kao i uvijek, sasvim kratko i nejasno, da su Rusi nakon što su bili sjajni bitke, a returada napravljena u savršenom redu. Stari princ realizirao je iz ove službene vijesti da su naši polomljeni. Sedmicu nakon novina, koji je donio vesti o austerlitsky bitci, došlo je do pisma Kutuzova, koji je obavijestio princa o sudbini, shvatio njegov sin.
"Tvoj sin, u mojim očima, napisao je Kutuzov, sa natpisom u rukama, ispred pukovnije, pao je heroj dostojan svog oca i oca. Opće žaljenje, moja cela vojska još uvek nije poznata - da li je živ, ili ne. Sam i vi ste nada da je vaš sin živ, jer u suprotnom, među onima koji su pronađeni na polju bitke službenika, o čemu sam podnesen sa mnom kroz parlamentare, a to bi bilo imenovno. "
Nakon što je primio ovu vesti kasno uveče kad je bio sam. Njegova kancelarija, stari princ, kao i obično, sutradan je otišao u njegovu jutarnju šetnju; Ali bilo je tiho okrutno, vrtlarstvo i arhitekta i, mada je bio ljut na mišljenje, nikome ništa nije rekao ništa.
Kada je, u uobičajenom vremenu, princeza Marya ušla u njega, stao je iza mašine i naoštren, ali, kao i obično, nije gledao na nju.
- Ali! Princess Marya! - Odjednom je rekao neprirodno i bacio dlijeto. (Kotač se i dalje dijeli od opsega. Princess Marya se sjećala dugo što izblijedjela škripa na točkovima, koja je spajala za nju sa onim što je uslijedilo.)
Princeza Marya preselila se u njega, vidjela mu je lice i nešto iznenada potonulo u njoj. Oči su joj se prestale vidjeti jasno. Ona, u lice oca, nije tužna, nije ubijena, već zlo i neprirodno na radnom licu, to je vidjela, to je, to je bilo iznad njezine strašne nesreće, najgoreg u životu, nesreći, još uvijek testira, Neodoljiva, neshvatljiva, smrt nekoga koga volite.
- Mon Pere! Andre? [Oče! Andrei?] - Rekla je neprofitna, nespretna princeza sa tako neizrecivim šarmom tuge i nesebičnosti da njegov otac ne može izdržati pogled, a zasuti.
- Imam vesti. Među zatvorenicima nema zatvorenika, nema ubijenih. Kutuzov piše: "On je iskočio škrga, kao da želi voziti princezu na ovaj plač", ubijen!
Princeza nije pala, nije bilo nebojnje s njom. Bila je već blijeda, ali kad je čula ove riječi, li lice joj se promijenilo, a nešto je prozralo u njenim blistavim, lijepim očima. Kao da je radost, najveća radost, neovisna o narodima i radostima ovog svijeta, prolila se zbog snažne tuge, što je bilo u njemu. Zaboravila je sav strah svom ocu, došli do njega, uzeo ruku, povukao ga do njega i zagrlio je njen suhi, kućište.
"Mon Pere", rekla je. - Nemojte me uvjeriti, plakati ćemo zajedno.
- Budale, lopovi! - Viknuo je starcu, uklanjajući mu lice od nje. - Upropastiti vojsku, propasti ljude! Za što? Gledaj, hajde, reci Lisa. - Princeza se smirila u stolici u blizini oca i plakala. Sada je u tom trenutku vidjela svog brata, kako je rekao sa njom i sa Lizom, sa svojim nježnim i zajedno arogantnim. Upravo ga je vidjela, dok se nježno i rugala su uzorke na sebi. "Je li verovao? Da li se pokajao svojoj nevečnoj? Je li on sada? Ima li u prebivalištu vječnog mira uma i blaženstvu? " Mislila je.
- Kako se osećate u vezi sa činjenicom da vojne orkestre nastupaju na civilnim festivalima? Da li vaši orkestri dolaze da djeluju na takve događaje?
- Aktivnosti vojnih orkestara ne mogu se ograničiti na muzičku podršku vojnih rituala, koncertnih performansi i rad sa muzičkim amaterskim u svojim vojnim jedinicama. Vojni orkestri bi trebali djelovati i djelovati u parkovima, sudjeluju u raznim muzičkim festivalima i projektima, idu na urbane koncertne mesta. Ovo je duga tradicija. I primjeri se mogu dati puno. Stoga, u držanju rock festivala "Invazija" u različitim godinama, orkestar filmske muzičke škole Movie Movie Movie nazvan poručnik Halilov generalnom i Centralnom koncertu orkestra mornarskog povrati nazvanu po Rimsky-Korsakovu. Da, nastupali su u svom formatu, pokazali su mesta koncerte, ali publika ih je uzela sa zadovoljstvom. 9. maja ove godine vojni orkestri u različitim gradovima naše zemlje podržali su umjetnički projekat "Rio-Rita - radost pobjede", okretanje gradskih vrtova i parkova na plesnu platformu maja 1945. Kao dio priprema za Međunarodni festival vojne muzike "Spasskaya Tower", vojni orkestri bili su zadovoljni svojim nastupima muskoviti i gostiju glavnog grada u parkovima grada Moskve.
— Da li ste se suočili sa poteškoćama vezanim za komplikaciju spoljne politike?
- Ne bih rekao da je to nekako uticalo na naše timove. Samo ove godine, središnji vojni orkestar učestvovao je na Međunarodnom festivalu vojne muzike u Bremenu i priprema se za koncertnu izlet u Armeniju. U skoroj budućnosti, sjedište vojne orkestre u istočnom vojnom dijelu pokaže svoje vještine na vojnom muzičkom festivalu u Kini. Svake godine, više od dvadeset godina, na poziv švicarske strane, Orkestar Suvorov, Moskva vojna muzička škola imenovana poručnik Halilov, ostavlja koncertne govore u Švicarsku u Danima događaja koje su naveli prelazu Generalissimus Suvorov Alpe. Ruski vojni orkestri bili su i ostali u potražnji na prestižnim međunarodnim festivalima u inostranstvu. Prijedlozi rade puno. Usput, vojni muzički festivali koji se održavaju sa nama takođe doživljavaju probleme sa dolaskom u našu zemlju stranih orkestara. To potvrđuju učesnici međunarodnih festivala održanih u Tambovu, Yuzhno-Sakhalinsku, Khabarovsku i Moskvi. Na primjer, gosti festivala Tower Spasskaya primijetit će 12 stranih timova sa najširem geografijom.
— Sve su pozivnice koje su poslane stranim učesnicima prihvaćene?
- Da vas podsetim da će trenutni festival "Spasskaya kula" postati deseti. Jubilej. I tokom godina njegovog holdinga stekao je zaista međunarodno priznanje i prestiž. Gotovo odmah ušao u prva tri među onima poput njega na svijetu. Postoji puno aplikacija za sudjelovanje, ali vremenski okvir prezentacije je ograničen. Stoga, nažalost, ove godine nisu svi timovi koji su poslali njihove aplikacije moći da učestvuju u njemu. Ali rado ćemo se sastati s njima u budućnosti i raditi u ovom smjeru stalno provodi Direkcija za festival.
— Mirey Mathieu potvrdio je njegovo sudjelovanje?
- Naravno. Kao i u prošlosti, kao počasni gost Mirere Mathieua učestvovit će na trenutnom festivalu. Više puta je govorila o činjenici da uvijek čeka ovaj događaj i priprema se za nastupe sa velikom stazom.
Orkestri u parkovima i na Crvenom trgu - sve ove godine star Moskva.
Šef vojne orkestralne službe - glavni vojni dirigent pukovnik Timofey Mayakin. Fotografija nade Tikhomirova.O metropolitanskom programu "Vojna orkestra u parkovima", o XI Međunarodnom vojnom muzičkom festivalu "Spasskaya Tower", o tome šta danas živi vojna orkestralna služba oružanih snaga Ruske Federacije, njen šef kaže - glavni vojni dirigentni pukovnik Timofey Mayakin.
- Timofey Konstantinovič, može se reći da je proljeće-ljetno vrijeme za vojne muzičare najviše bogato u broju govora. 19. maja, Moskva je započela i trajat će do 18. avgusta, "vojne orkestre u parkovima" sezone. Od 24. avgusta do 2. septembra, glavni grad će biti oduševljen XI međunarodnim vojnim muzičkim muzičkim festivalom "Spasskaya Tower" ...
- Zapravo, za naše vojne orkestre, cijela je godina vruća. Ali prvo ću vam reći o događajima koje ste spomenuli. Ovo su ikonične kulturne prekretnice ne samo za našu zemlju.
Otvaranje festivala Spasskaya Tower prethodio spektakularni i istinski lijep projekt koji je postao svijetli proljetni ljetni sažetak kulturnog i javnog života Moskve. Ideja o izvođenju vojnih orkestara u parkovima i trgovima glavnog grada predložili su sami gradovi koji su zatražili da se nastave nekad popularne govore vojnih orkestara u urbanim parkovima i trgovima vikendom. I Direkcija Međunarodnog festivala vojne muzike "Spasskaya Tower" uz podršku Ministarstva odbrane Ruske Federacije i Vlade Moskve u vrijeme početka i uspješno nastavlja raditi na oživljavanju ove izvanredne tradicije.
Prvi put je program "Vojne orkestre u parkovima" provela Direkcija za festival Tower Spasskaya u 2016. godini na teritoriji VDNH. Govore vojnih timova bili su tako srdačno upoznati publiku, što je odlučeno da program bude godišnji. U 2017. godini proširen je: broj koncerata i urbanih područja za njih povećao se. Najbolje vojne orkestralne grupe naše zemlje sudjeluju u govorima. Obrasci i odobrava projektni program direktno vojno-orkestralnom službom Oružanih snaga Ruske Federacije. Treba napomenuti da je ove godine Program "Vojni orkestri u parkovima" nadopunjuju govore plesne pare - učesnici projekta "Moskovsko dugovječnost", kojeg provodi odjel za kulturu kapitala. Još jedna karakteristika ove godine bila je sudjelovanje u akcijama volontera Moskovskog kulturnog centra "Novoslobodsky Park". Ukupno u 2018. godini u programu "Vojne orkestre u parkovima" su uključeni trinaest parkova i trgovinama Moskve.
Vojne orkestre, kreativne podjele naše vojske, uvijek su u borbenoj spremnosti
Ritual na zidovima drevnog Kremlja. Prvi otvoreni koncert vojnih muzičara održan je 19. maja u bašti Alexandrovskog. Vojni uzorni orkestar počasnog čuvara, Vojni orkestar od 154. odvojenog komandnog pukovnije i orkestra Suvorova, pohađaju se moskovska vojna muzička škola po porukovniku Halilov. Istog dana naši muzičari nastupili su i na Trgu Borovitsky i Manezhnaya. 26. maja, drugi koncert sezone odvijao se u parku Victory. Glazbeni odmor za stanovnike i goste glavnog grada okrenuo se na trgu na cvijećem sa satovima na Poklonnaji montiranju. Koncert je započeo izvedba bubnjara, tada je program nastavio orkestar kadeta Vojnog instituta (vojnih cjevovoda) Vojnog univerziteta Ministarstva odbrane Rusije pod upravom glavnog orkestra - šef orkestra , Profesor, časni umjetnik Ruske Federacije pukovnika Mihail Mihailovicha Trowna. 2. juna dva koncerta su se odvijale u okviru proslave Dana djece. U Aleksandrom vrtu, predsjednički orkestar komandantske službe Moskve Kremlja savezne službe za sigurnost Ruske Federacije razgovarao je u talijanskom Grottu. U Muzejskom parku, Vojni orkestar Vojnog univerziteta Ministarstva odbrane Rusije predstavio je svoj koncertni program u nasipu Krimskaya. 9. juna u Parku Sokolniki, ponovo je progovorio - na glavnoj uličici parka - pozornicu "Rotonda". 16. juna, majstorska klasa dala je centralnom vojnom orkestru Ministarstva odbrane Rusije na Moskovskom gradskom vrtu "Hermitage". Cijeli program govora, informacije o kolektivima koji sudjeluju u njima objavljuju se na službenoj web stranici festivala Spasskaya Tower.
Mora se reći da na svim koncertima, orkestri strše sa jedinstvenim repertoarom. Sklonosno se kombinuju mnogim melodijama proteklih godina, klasični radovi i popularne moderne pjesme u originalnom aranžmanu orkestra.
Zatvaranje sezone biće održana 18. avgusta u Aleksandru u vrtu, gdje će igrati centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije i centralni koncert uzornom orkestru mornarice.
A onda su Muskoviti i gosti grada čekaju deset večeri jedinstvenog muzičkog performansi, koji će se održati na glavnom trgu zemlje u blizini Kremlja, u srcu ruskog kapitala.
- Kakva je karakteristika trenutnih ideja "Spasskaya Towera"? Ko će ovaj put učestvovati u njima? I da li su zaključene sankcije o timovima iz inostranstva?
- Vojna muzika može se smatrati jednim od najboljih diplomata. Nema granice. Ovo je jedinstven, savršen alat interkulturalnog dijaloga. I nikada nismo imali problema sa međunarodnim zastupljenostima na ovom mladom svijetu vojnog tetovaža. Od trenutka njegovog izgleda
Odmah postao jedan od najprestižnijih muzičkih foruma. I svake godine raste i razvija, postaje postajačnija i višestruki i višestruki događaj, opravdavajući njihov status najvećeg međunarodnog vojnog-muzičkog projekta na svijetu, desno od lidera u prva tri. Da vas podsetim da je u jednom trenutku festival dat njegovim inspiralivačima i organizatorima - komandantom Moskve Kremlja, general-potpukovnik Sergej Dmitrievich Khlebnikov i glazbeni šef festivala general-valery mihailovich kalilov, koji je tada vodio vojno-orkestralnu uslugu ruskog ministarstva odbrane.
Sergej Dmitrievich, zajedno sa šefom Festivalske uprave Sergej Smirnov i
Vojno-orkestralna služba ruske oružane snage Ruske Federacije uspješno se ovaj projekt nastavlja.
Ove godine, kao i uvek, možete ponovo vidjeti svijetli pogled na Crvenom kvadratu. Bit će govora najboljih ruskih i stranih vojnih orkestralnih i kreativnih timova. Bit će očaravajuća kazališna akcija sa svjetlosnim instalacijama i ambicioznim crnim pozdravom.
Muzička pomak. Geografija zemalja - učesnici festivala tradicionalno pokriva sve dijelove svijeta. Ove godine će u Moskvu doći carski orkestar iz grada Brentwooda, koji je u Velikoj Britaniji, orkestar Carabinineralov princa Princa Monaka, jedinstvenog orkestra na biciklima Kreferedo iz Holandije, orkestra kraljevske straže Oman, Korpus starih granara Ženeve iz Švicarske, Vojni orkestar Sri -Lanks, kao i međunarodni keltski orkestar sela i bubnjeva. Već broj timova će učestvovati u idejama "Spasskaya Tower" prvi put.
Ove godine i prvi put na brojnim zahtjevima publike u okviru festivalskog programa bit će današnji učinak. Bit će apsolutno identičan večeri, s izuzetkom pozdrava i druge pirotehničke komponente. Usput, za dan prezentacije, organizatori pripremaju razna iznenađenja.
Do danas vojno-orkestralna služba oružanih snaga Ruske Federacije uključuje više od dvjesto orkestara sa ukupnim brojem od oko četiri hiljade ljudi.
Nesumnjivo, konjički izložnica bit će vrlo zanimljiva na posebnom manegu. Govori konjičke počasne pratnje predsjedničke pukovnije zapovjedničke službe Moskve Kremlja savezne službe za zaštitu Ruske Federacije i predstavnika konjičkog sportskog kluba "Kremljska škola jahanja" bili su sastavni dio društveno -Orišli kulturni život festivala. Napominjem da je preko 10 godina prošlo više od 200 ideja koje su se posjetile stotine hiljada ljudi. Grand Show program, koji je dugi niz godina pripremljena škola jahanja, uvijek je vrlo svijetla i karakteristična, uključuje performanse ne samo ruski, već i poznati strani timovi.
Daljnji razvoj će dobiti i program "Spasskaya Tower", koji uključuje godišnju konkurenciju dječjih i mladenačkih mesinganskih opsega, recenzije dječije počasne straže iz različitih regija Rusije. A u tematskim šatorima dječijeg grada, bit će svakodnevne izložbe, master časove, takmičenja, relej i igre, posjetiti one koji će moći potpuno slobodno.
- Na početku razgovora primijetili ste da su vojne muzičare izuzetno zasićene nastupi cijele godine. Koliko orkestara u vojno-orkestralnoj službi radi odgovarajuće zadatke?
- Do danas imamo više od dvjesto orkestara sa ukupnim brojem oko četiri hiljade ljudi. Da, postoji puno posla, jer kao i obično, vojni muzičari su u potražnji u svim značajnim državnim događajima. I ne samo. A u našoj zemlji, a u inostranstvu je puno velikih festivala vojnih orkestara. Sudjelovanjem u njima ne samo jačamo prestiž domaće vojne muzičke kulture, već i prekrasna prilika za poboljšanje profesionalnog oblika, jer u svakom orkestru postoji muzički diler, određeni način nastupa. Muzika je stalni rad, potraga za individualnošću izvršenja, koja razlikuje jednu ekipu od drugog. I ne zaboravite: Naša aktivnost je usko povezana sa životom trupa. Vojni vodovi rade s umjetničkim amateri u vojnim jedinicama. Ovo su njihova službena dužnost - da pruže metodološku pomoć i pomognu u otkrivanju talenata među vojnim osobljem i njihovim porodicama. I, ako je moguće, privucite ih na koncertnu djelatnost njihovih orkestara.
- Kakva je struktura vojne orkestralne službe?
- Struktura vojno-orkestralne službe uključuje: vojne orkestralne službe, centralni vojni orkestar, vojni uzorni orkestar (častan čuvar), centralni koncert uzorni orkestar mornarice u vojnom okrugu vojne četvrti, vojne orkestre Sedište vojne oblasti i vojne orkestre vojnih jedinica. Naravno, uključuje i obrazovne institucije. Ovo je Moskva vojna muzička škola nazvana po poručniku Halilov, koja se bavi stručnjacima sa srednjim stručnim obrazovanjem i vojnim institutom vojnih dirigenta Vojnog univerziteta, koji sa visokim obrazovanjem pripremaju stručnjake.
- Ako je kratak, kako je izgrađen vaš posao?
- Prvo se održava godišnji test orkestralnih usluga na terenu. Za to je stvorena posebna komisija vođena šefom vojne orkestralne službe. Ali, pored toga, za profesionalni rast postoje zapažanja i takmičenja vojnih orkestara u sve-harmoničnoj skali. Oni se odvijaju svakih pet godina u dva kruga. Ove godine, prva, kvalifikacija, započela u februaru u Moskvi i završila 12. marta na sjevernoj floti. Za to vrijeme vojni muzičari zapadnog, istočnog, centralnog i južnog okruga pokazali su svoje vještine. Drugo, konačna turneja u kojoj će biti prisustvovalo najbolje od najboljih 12 orkestrala, održat će se na Crvenom trgu od 27. avgusta do 31. avgusta 2019. godine, kada će se održati XII međunarodni festival vojne muzike "Spasskaya Tower".
- I šta bi orkestar trebao pokazati tokom godišnjeg čega?
- Za dolazak Komisije treba pripremiti najmanje dva nova koncertna programa, svako trajanje do sat vremena, a koncert mjesta. Svaki orkestar dužan je ispuniti državnu himnu Ruske Federacije i sljedeće radove: "Lijep" Glinka ", razvod Karaulov" Pavlova, "Crveni Zarya" Chernetsky, dva zgrada marš i dva "učesnika". Pored toga, radovi koncertnog repertoara, uključujući transfere kompozicija domaćih i stranih klasičnih kompozitora, kao i originalne radove za mesingani orkestar. Izvršenje programa koncertnog programa PLAT noge je završen. Važno je napomenuti da tokom inspekcije ne ocjenjujemo samo nivo treninga orkestra. Naš zadatak je pružiti metodološku pomoć vojnim dirigentima, uključujući u formiranju muzičkog repertoara, provođenja orkestralnih klasa i individualne obuke muzičara.
- A na koji drugi događaji, osim provjere rada orkestara na terenu, odnose se na vojnu orkestralnu službu?
- Naravno, ovo je muzičko pružanje vojnih parada do 9. maja - na Crvenom trgu, u gradovima junaka, gradovima vojne slave. U svim ostalim gradovima u kojima se održavaju parade.
Ako uzmete festivalske aktivnosti, nedavno sam se odvikao VII međunarodni festival vojne muzike "Amur Waves" u Khabarovsku. Vojni orkestri iz Rusije, Kazahstana, Mongolije i orkestra Keltičkog sela i Barabanov, koji predstavljaju Evropsku uniju učestvovali su u njemu. Pre neki dan u Tambovu, VII međunarodni festival duha orkestara nazvan po Vasily Agapkinu i Ilya Shatrov završili su. Napravili su ga šest orkestara iz različitih gradova zemlje, uključujući centralni vojni orkestar ruske ministarstva odbrane, vojne mjereve vojne jedinice iz 54607 i 31969, stacionirano je u Tambovu. Tambov Muzičari zajedno su radili sa njima - guverner Okrug orkestar regije Tambov i agapkin duhovnog orkestra. U okviru festivala, otvoren je spomenik vojnom prevozniku, generalnoj generalnoj valery Mihailovicha Khalilov. Spomenik je kompletan i instaliran je na granitnom pijedestalu ukrašen navijačkim okvirima. Održan je u centru grada u blizini spomenika vojnih muzičara Vasily Agapkin i Ilya Tolerov. Autor svih kompozicija je moskovski kipar Alexander Mironov.
Centralni vojni orkestar govorit će od 28. juna do 5. jula i Armenija. U septembru prošle godine naši vojni muzičari već su učestvovali u prvom godišnjem interstate festivalu Rusija - Armenija "Glavna stvar - za služenje". Održava Međunarodni memorijski fond Arno Babajanian uz podršku Ministarstva odbrane Rusije i Armenije. Nakon toga, naš vojni orkestar čeka na njegov festival u gradu Prvog pozdravlja, grad Vojne slave Belgorod.
Nedaleko od planina i muzičke odredbe glavne pomorske parade u Svetom Peterburgu da obilježe dan mornarice.
Od 30. jula do 5. avgusta Centralni vojni orkestar nastupit će na Međunarodnom festivalu vojne muzike u finskom Haminu.
O "Spasskaya Tower-u" već je išla. A u periodu od 22. septembra do 1. oktobra, vojna muzička škola Suvorov poručnik poručnik Halilov bit će poslovno putovanje u Švicarskoj u okviru međunarodne vojne saradnje Ruske Federacije i švicarske konfederacije. Učenici škole više od 25 godina sudjeluju u godišnjim događajima posvećenim godišnjici tranzicije Ruske vojske pod vođstvom poljskog maršala Suvorova putem Alpa.
"U dugogodišnjem rodskoj pjesmi, Vladimir Vasilyev, postoje takve reči:" Moj orkestar izlazi, ali zvukovi su nadoknadili, dečak će se pokrenuti za muziku. " Mislite li da su danas relevantni?
Ovdje su prikupljeni talenti. - Neka takve činjenice kažu za mene. Od trenutka vojno-muzičkih festivala, na primjer, u Khabarovsku i Tambovu, broj adolescenata koji studiraju u muzičkim školama ovih gradova povećane su se ponekad. I za iste suvorije u Moskvi vojne muzičke škole imenovane poručnik Halilov, siguran sam da je vojna muzika postala sudbina i ljubav zauvijek. Vjerni su svojim nasljednicima i čuvarima. A takmičenje među dolaskom u školu je vrlo ozbiljno.